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考导演系绝不能用应试教育那一套—专访导演系

发布时间:2014-05-22    发布人:中视教育

        “考导演系用对付应试教育的那一套来对付导演系绝对没门"。王红卫老师在采访中言简意赅地阐明了导演系的观点和立场。据他介绍,导演系连续8年招收本科生以来,一直在致力于探索考试方式的不断改善,就是为了摆脱应试教育的阴影,最大限度地找到好的艺术苗子。在考试中,导演系因此采用的是截然不同于应试教育的因材施"考"的方式--根据不同考生的不同特点,采用灵活机智的考试方式。王红卫老师给记者解释说,应试教育的考试有个最大的特点就是存在严格的标准答案,经过长期的应试教育,考生的思想意识里就会形成"怎样让他人满意"的潜意识,这种"自我审查"的潜意识会阻碍考生在考试中表露出自己的"真我",而带来模式化和伪饰化的弊病。但导演系的考试正好与此相反,就是要用最直接最有效的方式去消解考生的伪饰,让考生真情流露,发掘考生的"真我"和"本我",从而以此来判断考生的艺术潜质。另外,包括高考在内的应试教育的考试是比较"谁犯的错误少",而导演系的考试却是比较"谁的闪光点多","对于一个犯的错误较少但中规中矩毫无闪光点的考生和一个犯的错误稍多但有许多闪光点的考生,我们毫无疑问会选择后者"。王红卫老师认为,这样做是"符合艺术选材的规律和本质"的,"因为我们的考试不是在招律师、医生或者公务员而是在招艺术工作者"。在被问到有着怎样的具体考试方式时,王红卫老师举例说,导演系以前有门传统的考试科目叫"命题创作",属于笔试,要求考生在考卷上完成一个命题创作。但最近两年,这门科目被取消了,而代之以面试时的"命题故事构思",属于口试。从笔试到口试的改变体现了考试方式的更为灵活和科学,因为笔试时考生的创作活动是单向的,在考试中考生很有可能去揣摩考官的心理和"口味",从而会导致写出来的东西很有可能误入歧途,适得其反,却不能得到及时的纠正。而在与考官面对面的考试中,考生的创作行为是双向的,考官可以根据考生的具体表现随时打断考生不良的回答,或者提出新的问题,去芜存菁地引导考生,发掘考生的真我,去除惯有的模式化。所以,看起来口试比面试更为严格,但实际上考生获得了更多表现自己的机会。另外,"影片分析"科的考试也在不断变化,原来就是要求写一篇单独的文章,考生的答卷中难免会有很多的套话和空话,要么是《看电影》的行文风格,要么是某个电影论坛的行文风格,要么就是一篇幼稚的中学生影评。而现在的"影片分析"考试,在写文章之外,增添了对话和讨论的方式,是一种启发式的考试方法,利于考生更真实更完整地呈现自我的美学观念和艺术潜质。 

       王红卫老师介绍,在初试形式上,近几年导演系的考试也发生了很大的改变。从04年开始,恢复了1980年代初采用过的"文艺和社会常识"考试。这一门考试的门槛较低,但难度较大,因为其涉及面非常宽广,文学、艺术的内容占的比例很低,而更多的包含有文化、社会、政治、经济等各种领域的内容,可谓包罗万象。另外,出题形式也非常的机智灵活。这门科目对于那些只知死读书而文化背景较弱的考生有相当的难度,它避免了挑选那些只知道待在"文艺象牙塔"内的考生,符合导演的综合素质要求较高的特性。王红卫老师还用了一个形象的比喻来形容这门考试科目:"它就像一个筛孔很大的筛子,可以直接过滤掉许多有缺陷的豆子。" 王红卫老师说到,那些在应考时拿着各种获奖作品(出版的书籍和唱片)或证书试图证明自己是"优秀的"的考生也是走入了一个误区,因为它们与考导演系关系不大。导演系入学考试不是钢琴过级考试,导演系也不是在招跨栏运动员和游泳运动员,这只是一次艺术选拔赛,被选上者不一定比被淘汰者在各方面都优秀,而只是更适合于从事艺术工作;考不上的考生也并非失败者,还有各种途径来展现自己的优秀。王红卫老师说,所以考生来考试时一定要心态正常,"我们最需要的只是你说真话,在一种放松的状态中呈现真实的自我。因为作为一个艺术工作者最基本的素质--真诚,才是我们考察考生的重要条件。" 
       此外,导演系和电影学院还拥有其他许多在各自研究和实践领域表现非常优秀的教师。这些教师是保证学生成才的宝贵资源。王红卫老师还介绍,导演系不但软件优良,硬件条件也非常过硬,现在拥有包括剪辑机房在内的三个学生机房和三十套各种级别的专业设备,所有设备都对学生开放,"要让学生在四年中摸着机器成长",保证学生在四年的学习中以不断实践的方式获得过硬的技能,从而能在毕业后快速地适应自己的岗位。

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